«Сицилианская защита» (1980, «Ленфильм», режиссер Игорь Усов) - это один из немногих советских фильмов, повествующий о преступлении в художественной среде. Фильм отличает довольно приличный актерский состав (Николай Волков-младший (подполковник Стрельцов), Александр Абдулов (Евгений Волков), Владлен Давыдов (генерал Панкратов) и Павел Кадочников (директор музея)), но не слишком крепкий сценарий, написанный Павлом Граховым и Юзефом Приневым. Кадр из фильма "Сицилианская защита" По сути это вполне традиционный детектив, в котором главный злодей практически постоянно находится на глазах у зрителя, интригует, совершает свои преступления и подставляет главного положительного героя, и тогда относительно локальный конфликт между преступником и сыщиком имеет шансы перейти в разряд чего-то более глобального, вроде полноценной битвы между добром и злом. Иногда такое построение сюжета действительно оказывается выигрышным, но это только в том случае, когда характеры героев выписаны достаточно сильно, а их воплощение исключительно талантливо. В данном случае, ни сценаристы, ни, увы актеры, хотя и прекрасные, явно не дотянули до уровня шекспировских страстей. Но зато, как это часто бывает в отечественных фильмах, в основу сюжета была положена реальная криминальная история с участием Михаила Монастырского, короля черного антикварного рынка Ленинграда 1970-х-80-х годов. Михаил Монастырский Светильники Эрмитажа Михаил Монастырский стал более всего известен после аферы с поддельными работами под Фаберже, которые массово вывозились за границу во второй половине 1970-х-начале 1980-х годов. Эти его похождения нашли свое отражение в фильме «Подпасок с огурцом» из цикла «Следствие ведут ЗнаТоКи». Но еще раньше, в 1960-х годах, он осуществил еще одну масштабную авантюру. Работая в Эрмитаже реставратором, Монастырский каким-то образом смог заменить светильники царских времен на современную подделку. Именно эта история с подменой исторического стекла на поддельное и легла в основу сценария фильма. Также, как и Монастырский, предприимчивый герой Александра Абдулова, снял подлинные подвески богемского хрусталя 18 века и заменил их на фосфатное стекло, между прочим, весьма трудолюбиво ободрав большую часть исторических светильников в своем музее. По сценарию, чтобы переправить их за границу, он собирался воспользоваться удачным случаем с выставкой в Италии, куда предполагалось вывезти часть музейных экспонатов по вполне легальным документам. У Монастырского, вероятно, были более регулярные каналы связи с западным антикварным рынком, куда он и реализовал украденные светильники. В фильме в самый последний момент сыщикам удалось остановить вывоз контрабанды (эффектная финальная сцена возле музея), а вот в реальности вернуть все украденное и вывезенное за рубеж так и не удалось, хотя Монастырский и был осужден в 1973 году (его первый срок) за перепродажу краденных экспонатов из фондов Эрмитажа. А фильму добавило зрелищности участие прекрасной балерины Надежды Павловой, тогда еще совсем юной, и целые сцены из «Жизели», на фоне которых в зрительном зале театра разворачивается настоящий поединок сыщика в исполнении Николая Волкова-младшего, и главного злодея, чью роль весьма убедительно сыграл Александр Абдулов.