December 2nd, 2019

ЗАНИМАТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ: СЮЖЕТЫ

АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР. МЕЛАНХОЛИЯ I

Часть 1.

         Гравюры, даже выполненные самыми знаменитыми и значительными художниками, редко приобретают такую же известность, как живописные произведения тех же мастеров, несмотря на несомненную художественную ценность и значимость этих произведений. Все-таки графика есть графика, она камерная, ее подчас сложно выставлять, она не так эффектна, как картина. К тому же гравюры, которые возможно тиражировать почти промышленным способом, уже в какой-то мере переходят из разряда элитарного и уникального искусства на уровень искусства массового и общедоступного.
          Но все-таки и из этого правила бывают исключения. И одним из них является гравюра Альбрехта Дюрера «Меланхолия I». О смыслах и тайнах, заключенных в ней искусствоведы спорят уже не одно столетия, а теперь к ним присоединились и конспирологи, а также писатели, работающие в жанрах интеллектуального триллера и арт-детектива.

        В 1513-14 году Альбрехт Дюрер создал серию из трех резцовых гравюр на меди, которые в истории искусства традиционно называют «мáстерскими». В нее входят «Рыцарь, смерть и дьявол»,«Меланхолия I» и «Святой Иероним в келье». Серия получалась настолько сложной, значительной и перенасыщенной символами и аллегориями, что иногда ее считают даже своеобразной исповедью художника, хотя и исполненной почти за 15 лет до его смерти.
          Но для красавчика и баловня судьбы, каковым Альбрехта считали окружающие, это было совсем непростое время. К 1514
году в живых из его семнадцати (!) братьев и сестер остались только двое. Отец его умер еще в 1502 году, а вот мать скончалась как раз в том самом 1514-м, и ее смерть стала для художником большим потрясением. Он писал об этой трагедии в одном из писем:
          «…Она очень боялась смерти и умирала в страшных муках… Я видел, как Смерть нанесла два решающих удара по ее сердцу, и как искривился ее рот от предсмертной боли…» (надо полагать, это был инфаркт или инсульт).
         Самому Дюреру было в это время уже за сорок, так что на перенесённую семейную трагедию наложился еще и кризис среднего возраста, который для человека эпохи позднего Средневековья (или начала Нового времени) выразился в обострении религиозного чувства и в некотором интересе к нарождающейся Реформации, поскольку имя Мартина Лютера в то время уже получило определенную известность в Германии. Впрочем, Дюрер, как утверждали его биографы, был скорее сторонником терпимости и примирения, а вовсе не религиозных войн.
          В принципе, можно предположить, что появление в цикле гравюры «Рыцарь, Смерть и дьявол» объясняется переживаниями художника, связанными со смертью матери («…Если я пойду и долиною смертной тени, не убоюсь зла, потому что Ты со мной. Твой жезл и Твой посох – они успокаивают меня» (Пс.22:4)), «Святой Иероним в келье» мог явиться отражением его теологических размышлений («..Путь к святости лежит через смирение, созерцание и молитву…»), но вот «Меланхолия I» действительно представляет собой грандиозную загадку.
         Итак, на переднем плане гравюры находится крылатый Гений, главный герой произведения. Он сидит, подперев левой рукой голову, украшенную венком. Его пристальный взгляд обращен влево. На его коленях лежит застёгнутая книга, в правой руке он держит циркуль. На поясе находится связка ключей и два кошелька. Почему-то принято считать, что главный персонах гравюры – юноша, но в принципе, ничего не указывает на его гендерную принадлежность, так что Гением может оказаться и молодая дама.
          Рядом с гением находится большой мельничный жернов, на котором восседаетпутто. Крылатый мальчик в искусстве соответствующей эпохи может означать предвестника земного или ангельского духа. Путто что-то задумчиво пишет стилем на восковой дощечке.
          Вокруг Гения находятся различные инструменты, которые представляются зрителю хаотично разбросанными. Это молоток, щипцы, гвозди, пила, рубанок, линейка и другие инструменты. В жаровне с пылающим огнём стоит плавильный тигель.
Кроме того у ног Гения, свернувшись клубком, спит борзая собака, а на стене сооружения, находящегося на заднем плане размещены еще несколько предметов: весы, песочные и солнечные часы, колокол. На той же стене  высечен так называемый «магический квадрат». К задней стене сооружения, невидимой для зрителя, приставлена лестница, ведущая на верхний этаж.
          Часть заднего плана составляет море и холмистое побережье. В небе над ним находится радуга, а низко над горизонтом – яркая звезда или комета, освещающая пространство (иногда утверждается, что это низко стоящее солнце). Баннер с названием гравюры: “MELENCOLIAI” несет некое злобное существо с оскаленной пастью, похожее на летучую мышь или мелкого дракона.
         Внимание зрителя привлекают также и две геометрические фигуры: идеальная сфера,находящаяся среди инструментов у ног Гения и так называемый «многогранник Дюрера», усечённый с двух углов параллелепипед, боковыми гранями которого являются два правильных треугольника и шесть нерегулярных пятиугольников, так что его двенадцать вершин принадлежат к двум разным типам геометрических фигур.
          Считается, что магический квадрат 4х4, составленный Дюреромдля свей «Меланхолии I» был первым в европейском искусстве. Сумма чисел в любой строке, столбце, диагонали, а также в каждой четверти (в том числе в центральном квадрате) и сумма угловых чисел равна 34.При этом два средних числа в нижнем ряду указывают дату создания гравюры –1514, а два крайних числа в нижнем ряду соответствуют инициалам художника. Заметно, что в средние квадраты первого столбика вносились исправления, поскольку  цифры явно деформированы.
          Итак, даже самому неискушенном зрителю при беглом взгляде на гравюру становится ясно, что такое огромное количество всевозможных объектов на таком небольшом пространстве явно должно нести в себе какое-то зашифрованное сообщение, обращенное либо к друзьям художника, либо к его современникам или же к нам, грядущим поколениям. Но что же все это, в конце концов, значит?

Продолжение следует…

ИСТОРИЧЕСКИЕ АНЕКДОТЫ О ВЕЛИКИХ

         Альбрехт Дюрер был первым среди художников, кто озаботился проблемой авторских прав. Его очень возмущало то, что его картины и гравюры могут скопировать без его разрешения. Сначала он помечал свои произведения особой монограммой, потом затеял судебный иск против одного из своих подражателей и, наконец, получил у императора Максимилиана первое в истории свидетельство об авторских правах. Об этом событии он поведал своим зрителям в тексте к гравюре «Жизнь Пресвятой Девы»:
         «Остановитесь! Вы, ловкачи, чурающиеся труда и крадущие чужие мысли. Поразмыслите, прежде, чем тянуть свои подлые руки к моим работам. Поостерегитесь! Разве вам неведомо, что славнейший император Максимилиан пожаловал мне право на владение всеми моими работами, и всякому жителю империи запрещено печатать или продавать поддельные подражания  этим гравюрам? Слушайте! И запомните: буде вы станете вершить такое по злобе или корысти ради, то не только лишитесь имущества, но и сама жизнь ваша подвергнется опасности!»