February 11th, 2020

ЖЕНЩИНЫ В ИСТОРИИ И ИСКУССТВЕ

БЕЗУМИЕ КАМИЛЛЫ КЛОДЕЛЬ
Часть 1.
         Если женщин-художниц в истории искусства было не очень много, то женщин-скульпторов можно буквально пересчитать по пальцам. И одной из них, бесспорно исключительно талантливой, а возможно и по-настоящему гениальной была Камилла Клодель.
         И в ее случае совершенно непонятно, откуда эта гениальность взялась и куда потом делась, поскольку до нее творческих личностей в семье особо не наблюдалось. Камилла была второй дочерью Луи Проспера Клоделя, занимавшегося торговыми и финансовыми операциями и Луизы Атанаис Сесиль, урожденной Серво, дочери врача. Серво были убежденными католиками, а дядя Луизы даже стал священником. Поскольку старший брат Камиллы Шарль-Анри, родившийся на год раньше, прожил всего шестнадцать дней, фактически именно Камилла оказалась старшей из четверых детей Клоделей.
         Камилла родилась в 1864 году Фер-ан-Таренуа на севере Франции. В 1866 году родилась ее сестра Луиза. Затем в 1868 году Клодели переехали в соседнюю деревню Вильнёв-сюр-Фер, где родился младший брат Камиллы, Поль, в будущем известный литератор, поэт, эссеист, драматург и крупнейший религиозный писатель, которому будет суждено сыграть в судьбе сестры довольно зловещую роль.
         Несмотря на то, что в Вильнёв Клодели жили совсем недолго, именно этот город Камилла, как и ее сестры и брат считали своей родиной. Именно туда семья часто приезжала на лето, и даже предполагается, что строгий ландшафт этого региона оказал огромное влияние не только на Камилу, но и на ее брата.
         В 1876 году Клодели переехали в Ножан-сюр-Сен. Именно там юная Камилла сделала свои первые шаги в искусстве. Ее первые художественные опыты с глиной привлекли внимание молодого скульптора Альфреда Буше. Он был уроженцем городка Ножана, и хотя постоянно жил в Париже, регулярно навещал своих родственников в провинции. Буше был знаком с отцом Камиллы, и поэтому с его полного одобрения начал заниматься с талантливой девочкой. Позднее Камилла утверждала, что стала скульптором в тринадцать лет.
         Луи Клодель вообще очень поощрял увлечение дочери искусством в отличие от консервативной матери, хотя и считал Камиллу девочкой своенравной. Сестрам и брату Камилла казалась просто странной, ведь она мало интересовалась кавалерами и нарядами, совершенно не мечтала о замужестве, и любила гулять при свете луны. А местные молодые люди, отмечая красоту девушки, побаивались ее и не рисковали за ней ухаживать.
         С 1879 годы Клодели жили в Васси, а в 1881 Камилла наконец-то смогла уговорить родителей позволить ей профессионально учиться искусству скульптуры. На семейном совете было решено, что она вместе с матерью, братом и сестрами переезжает в Париж, а отец остается в Васси, где у него был бизнес и спонсирует образование дочери и жизнь семьи во французской столице.
         В Париже Клодели поселились на бульваре Монпарнас (район не самый благопристойный, но исключительно артистический), неподалеку от Академии Коларосси, где Камилла начала заниматься. Попасть в иное учебное заведение она не могла, поскольку женщин, желающих заниматься скульптурой, практически больше никуда не принимали.
         Академия носила имя ее основателя, итальянского скульптора Филиппо Коларосси и с 1870 года размещалась в здании на улице Гран-Шомьер. С точки зрения творческой молодежи это была отличная альтернатива более консервативной Школе изящных искусств. К тому же женщинам там разрешали работать с обнаженной мужской натурой.
         В Академии Камилла подружилась с англичанкой Джесси Липскомб, и девушки решили работать вместе. В 1882 году Камилла сняла мастерскую на улице Нотр-Дам-де-Шан, куда помимо Джесси Липскомб, приходили и другие англичанки, получавшие художественное образование в Париже. Тогда же Камилла возобновила занятия с Альфредом Буше, который занимался также и с ее подругами-англичанками. Но очень скоро Буше должен был уехать в Рим, где получил заказы, и Камилле пришлось искать себе нового наставника. И вот именно Буше все в том же 1882 году и познакомил Камиллу со своим наставником и другом Огюстом Роденом.
Продолжение следует…

ИСТОРИЧЕСКИЕ АНЕКДОТЫ О ВЕЛИКИХ

         Однажды Амбуаз Воллар зашел в мастерскую Огюста Родена и наблюдал, как знаменитый скульптор у совершенно законченной прекрасной статуи молодой обнаженной женщины отбивает голову, руки и ноги. Когда Роден закончил, то поднял один обломок с пола и задумчиво проговорил вслух:
         - Как это прекрасно! Но теперь надо найти названия для всего этого. Как бы это назвать?
         - А почему бы вам не назвать ногу – «ногой», руку – «рукой», а голову – «головой», - предложил Воллар, иронично усмехнувшись. – Вон там стоит группа нагих женщин, и как их можно назвать иначе, чем «нагие женщины»!?