April 30th, 2020

ЖЕНЩИНЫ В ИСТОРИИ И ИСКУССТВЕ

РОЗАЛЬБА КАРРЬЕРА
Часть 3.

Розальба Каррьера. Автопортрет в образе Зимы

Судя по всему, Розальба Каррьера предпочитала постоянно жить в Венеции, и лишь время от времени совершала недолгие путешествия, которые чаще всего были сопряжены с исполнением новых заказов. Практически сразу по возвращении из Франции она вместе с сестрой Джованной отправилась в большой тур по городам Италии, посетив, в частности, Модену и Парму. И везде ее восторженно встречали ценители ее таланта, а местные правители буквально заваливали заказами и щедрыми подарками.

Розальба Каррьера. Портрет кардинала Полиньяка

В 1730 году Каррьера на полгода отправилась в Вену, где жила при дворе ещё одного страстного поклонника ее творчества, австрийского императора Карла VI. У него была целая коллекция ее работ, более 150 листов ее пастелей. Позднее это собрание составило основу Дрезденской картинной галереи. Помимо исполнения многочисленных заказов, Розальба обучала искусству рисования дочь императора, будущую императрицу Марию Терезию.

Розальба Каррьера. Девочка с обезьянкой

Первым серьезным ударом для Розальбы стала неожиданная смерть ее сестры Джованны, случившаяся в 1738 году. Эта трагедия на какое-то время повергла ее в глубокую депрессию, которая впоследствии периодически возобновлялась. А в 1750-х годах к этому добавились и катастрофические проблемы со зрением. Художница начала быстро слепнуть. Предполагается, что это было следствием ее усердных занятий миниатюрой в молодости. У нее диагностировали катаракту. В то время эту проблему уже пытались решить хирургическим путем, но две операции, которые были сделаны Каррьере не помогли, и последние семь лет своей жизни художница оставалась слепой.

Церковь Сан Тровазо и мастерская гондол на Дорсудоро в Венеции

Розальба Каррьера провела последние годы своей жизни в маленьком домике в венецианском районе Дорсудоро в полном одиночестве, поскольку ей довелось пережить всех своих родственников. Она умерла в 1757 году в прекрасный апрельский день, 15 числа. Ей было 84 года.

Розальба Каррьера. Дама с попугаем

Розальба Каррьера на протяжении всей свой долгой творческой жизни писала в основном портреты, по большей части женские и детские, которые пользовались феноменальным успехом у публики и послужили образцом для многочисленных подражаний. Можно сказать, что художница каким-то исключительным чутьем уловила современные ей запросы общества, и начала писать именно то, что все хотели видеть, при этом не изменяя собственным творческим принципам.
Особенности ее техники заключались а том, что она клала более светлые тона пастели поверх темных, что позволяло ей уловить мерцающую структуру нежных материалов, тканей, кружев, человеческих волос и кожи. Черты лица персонажей ее портретов всегда выделяются в обрамлении мягких каскадов прически.

Розальба Каррьера. Портрет Катарины Сагредо Барбариго

Иногда искусствоведы отмечают определенное однообразие ее работ, в упрек ей ставится даже то, что ее портреты исключительно приятны для взгляда, а все модели без исключения милы и очаррвательны, полны женственности и чувственности. Но как и большинство художников эпохи рококо Розальба Каррьера предпочитала не фиксировать досконально портретные черты реальных людей, а создавать свой собственный утонченный мир, где все обитатели молоды, красивы и счастливы, и где нет никаких проблем, кроме верного выбора очередного возлюбленного.
Но вот что любопытно. Свои собственные автопортреты она никогда не приукрашивала. Даже на самых ранних мы видим женщину безусловно неординарную, с сильным характером и проницательным взглядом, но совершенно не красавицу. А на автопортрет 1746 года Розальба Каррьера совершенно безжалостно обозначает свои намечающиеся проблемы со зрением, что характеризует ее как жёсткую реалистку, лишённую каких бы то ни было иллюзий по отношению к самой себе. Вероятно, только женщина с таким характером и могла достичь такого успеха в художественном мире, где до сих пор правят мужчины.

Розальба Каррьера. Автопортрет в старости. 1746

ИСТОРИЧЕСКИЕ АНЕКДОТЫ О ВЕЛИКИХ


Как-то раз Дени Дидро спросили, может ли писатель жениться на писательнице.
- Литератор, будучи человеком разумным, может сойтись с женщиной, способной состряпать книгу. Но жениться он должен лишь на женщине, способной состряпать обед, - ответил Дидро, а затем добавил: - Но есть ещё одна, гораздо более приятная возможность: не брать в любовницы женщину, пишущую книги, а в жены - вообще никакую!