July 17th, 2020

ЖЕНЩИНЫ В ИСТОРИИ И ИСКУССТВЕ

ИСТОРИЯ ПЕНЕЛОПЫ БУТБИ.
Часть 3. После Пенелопы. Джон Эверетт Миллес. Спелая вишня

Томас Парк. Меццо-тинто по картине Джошуа Рейнольдса "Чепчик". 1790-е гг.

Вполне возможно, что печальная история маленькой прелестной девочки, так рано ушедшей из жизни, осталась бы лишь частным делом одной семьи, но превосходный портрет Джошуа Рейнолдса все изменил. В конечном итоге, те пятьдесят гиней, которые заплатил художнику сэр Брук Бутби, обеспечили его дочери истинное бессмертие.
После окончательного разрыва родителей Пенелопы портрет их дочери в итоге оказался в Музее Эшмола в Оксфорде (по некоторым сведениям на правах аренды). Но практически сразу, как он был закончен и на протяжении всего 19 века с него было сделано бесчисленное множество гравюр, что свидетельствует о небывалой популярности образа милой невинной девочки в британском обществе. В Британском музее собрано изрядное количество меццо-тинто по мотивам картины Рейнолдса, среди их авторов были такие известные гравёры и издатели, как Томас Кирк, Томас Парк и Генри Грейвс. Так что можно предположить, что портрет маленькой Пенелопы украшал стены каждой более-менее респектабельной детской в британской империи. А няньки или гувернантки непременно рассказывали своим подопечным историю бедной девочки, не преминув присовокупить к ней какую-нибудь мораль.
Образ Пенелопы Бутби на протяжении целого столетия олицетворял собой идеального ребенка, который никогда не станет взрослым, вечно оставаясь в состоянии блаженной невинности. И очень многие родители той эпохи сознательно или неосознанно старались подольше держать своих детей в этом состоянии, всячески ограждая их от сурового внешнего мира.

Джон Эверетт Миллес. Спелая вишня. 1879

Костюм Пенелопы Бутби был одним из самых популярных образов на детских маскарадах. На одном из таких костюмированных праздников проводившимся в Лондоне в 1879 году блистала четырехлетняя голубоглазая Эди Рамадж, наряженная в точную копию костюма с картины «Чепчик».
Костюм специально заказал для неё ее дядя, известный гравер Уильям Томас Лусон, и он обошёлся ему в примерно в ту же сумму 50 гиней, что и портрет работы Рейнолдса отцу Пенелопы. На балу Эди вызвала всеобщее восхищение своим обаянием и всевозможными талантами, и тогда ее дядя пошел дальше, и заказал ее портрет в маскарадном костюме самому популярному тогда детскому портретисту, прерафаэлиту Джону Эверетта Миллесу.
Картина была написана в том же году и получила название «Спелая вишня», поскольку у Миллеса модель сидит на скамье рядом с рассыпанными на ткани вишнями. Образ девочки, как и её костюм (бело-розовое платье), были практически точно позаимствованы с «Портрета Пенелопы Бутби» кисти Джошуа Рейнолдса. Но вишня привнесла в сюжет несколько новое звучание. Дело в том, что в традиционном европейском искусстве плоды вишни могут либо заменять яблоко в сцене грехопадения, то есть являться символом утраты первоначальной невинности человечества, либо в сюжетах с Иисусом Христом намекают на Страсти Христовы, символизируя капли Его крови. Не берусь судить, насколько осознанно Миллес ввел в композицию эту деталь, но она предает сюжету картины совсем другое значение, показывая, что ребенок, рожденный в другую эпоху, уже не может вечно оставаться невинным дитятей.
Репродукция с картины Миллеса также стала невероятно популярной в Англии, тем более, что ее приложили к рождественскому выпуску газеты «График» в качестве подарка ее подписчикам.
P.S. К сожалению о дальнейшей судьбе прелестной Эди Рамадж ничего не известно.

Продолжение следует…

ИСТОРИЧЕСКИЕ АНЕКДОТЫ О ВЕЛИКИХ


Миклош барабаш. Портрет Ференца Листа. 1847

Однажды один молодой музыкант, который считал себя талантливым композитором, принёс Ференцу Листу свои новые произведения и попросил высказать свое мнение о них. Лист мельком просмотрел ноты и сказал:
- В ваших вещах если много прекрасного и нового…
- Так значит вы, маэстро, считаете что мои вещи талантливы, - спросил молодой человек, сияя от счастья.
- Только жаль, что прекрасное не ново, а новое не прекрасно, - добавил Лист.