САЛЬВАДОР РОЗА. ЛОЖЬ. 1640-е гг.

Часть 1.

В начале 1640-х годов художник Сальвадор Роза, разочаровавшийся в возможности сделать карьеру в Риме (отчасти причиной этого была его ссора с Лоренцо Бернини, после которой для него оказались закрыты все двери римской курии) принял приглашение Джованни Карло Медичи, будущего кардинала, и отправился во Флоренцию.

Сальвадору было тогда всего 25 лет, и несмотря на то, что он уже некоторое время жил в Риме и считал себя человеком опытным и искушённым, в глубине души он оставался по-прежнему наивным мальчиком-лаццарони, беззаботно распевавшим песенки собственного сочинения на улицах родного Неаполя, и иногда забегавшего в мастерскую своего дяди Антонио Доменико Греко, чтобы немного побаловаться с кистями и красками. Тогда он был беден, но свободен и по-настоящему счастлив. Возможно, иногда он даже думал, что приняв решение стать профессиональным художником, и достичь на этом поприще успеха и богатства, он совершил роковую ошибку.
Приехав во Флоренцию и став придворным художником Карло Медичи, с очень приличным жалованием и необременительным кругом обязанностей, Сальвадор Роза понадеялся было, что как и в прежние времена, в эпоху Лоренцо Великолепного, его безусловный талант окажется автоматическим пропуском в аристократические круги, куда он страстно желал войти. Но, увы. Аристократы охотно посещали его дом, ели и пили за его счёт, но на улице не узнавали и к себе в гости не звали. В итоге Роза испытал горькое разочарование, основал собственную Академию, которую назвал "Академия ушибленных" (Academia degli percossi) и написал картину "Ложь" или "Аллегория лжи".
Точно датировать это полотно не удалось, исследователи основывались на довольно субъективном мнении том, что поскольку оба персонажа картины представляют собой автопортрет художника, и Роза выглядит на нем старше чем на известном автопортрете, написанном в 1641 году, следовательно "Ложь" следует отнести к более позднему времени. При этом во Флоренции он оставался до 1647 или до 1649 года, и потому картина, которую однозначно относят к флорентийскому периоду жизни художника не могла быть написана позднее этого времени.

К 17 веку в европейском искусстве сложилась достаточно устойчивая иконографическая система для представления аллегорического образа лжи, который восходит ещё к описанию из "Божественной комедии" Данте. В Восьмом кругу Ада обитает монстр, воплощающий Ложь, у которого человеческое лицо, но тело рептилии:

"...Он ясен был лицом и величав
Спокойством черт приветливых и чистых,
Но остальной змеиным был состав.

Две лапы, волосатых и когтистых;
Спина его, и брюхо, и бока —
В узоре пятен и узлов цветистых..."

В более популярном варианте Ложь предстает в виде красавицы, тело которой покрыто чешуей, скрываемой одеждой, а на ногах - львиные когти, или же в виде старухи, чей подлинный лик проглядывает из-под маски молодой прекрасной женщины. Непременным атрибутом аллегорических композиций с изображением Лжи является маска или маски.

Продолжение следует...