ПАСТОРАЛЬНЫЙ КОНЦЕРТ: ТИЦИАН, ДЖОРДЖОНЕ ИЛИ КТО-ТО ДРУГОЙ

Часть 5. Джованни Беллини

Помимо наиболее популярных версий об авторстве Джорджоне и/или Тициана, существует ещё как минимум три варианта, которые представляют в качестве автора "Концерта" других художников венецианской школы, так или иначе связанных с мастерской Джованни Беллини.
Итак,
Версия 4. Сам мэтр Джованни Беллини.

На тот момент учитель Джорджоне и Тициана и создатель венецианской школы ещё был жив, и, несмотря на почтенный возраст (около 80 лет) вполне здоров и деятелен. Одна из его последних работ, "Пир богов" была написана в 1514 году для герцога д'Эсте. Между прочим, это он первым среди венецианцев привлек внимание герцогов д'Эсте, и Изабелла д'Эсте целых пять лет уговаривала его написать для нее хоть что-нибудь, а когда Беллини, наконец, согласился, то ждала свой заказ ещё три года (Беллини тогда выполнил для нее сцену Рождества Христова, эта картина не сохранилась). Только позднее через посредничество Беллини заказы от д'Эсте стал получать и Тициан.

Даже в весьма преклонном возрасте Беллини был открыт к восприятию всего нового, и потому вполне мог обратиться нетипичному для себя жанру аллегории и даже изобразить на картине двух своих лучших учеников Джорджоне и Тициана. Кстати аллегориями он все же иногда баловался, но они были очень далеки по стилистике от "Концерта".

Я посмотрела весьма приличное количество его работ, и ранних и зрелых, выполненных на религиозные и на мифологические темы, и убедилась в том, что обнаженное женское тело он писал довольно редко. При этом обнаженные мужчины у него получались иногда относительно неплохо, но вот с женщинами у неэ явно был пробел в образовании.
Например, в "Схождении во ад", где в силу сюжетной необходимости художнику пришлось изобразить обнаженную Еву, фигура женщины более всего напоминает примеры из произведений мастеров Северного Возрождения: астеническая фигура с маленькой грудью, тонкими ногами и непропорционально большим животом. То же можно сказать и о женской фигуре в аллегорической композиции "Тщетность".

Самой последней его работой считается "Портрет молодой женщины с зеркалом", написанный Беллини в 1515 году и, возможно, законченный уже после его смерти Тицианом. Здесь обнаженная женская фигура с списана уже гораздо ближе к женским моделям "Концерта". Однако художник пишет ее как-то не слишком уверенно, а в изображении рук явно нарушены пропорции, их положение кажется несколько неестественным. Тело девушки кажется каким-то застывшим, будто это мраморная статуя, тогда как у моделей у "Концерте" ощущается движение, напряжение мышц.
Изучая это полотно, исследователи пришли к выводу, что старый мастер здесь в очередной раз занялся экспериментами, и попробовал написать женский портрет в подражании своим молодым ученикам.

В общем, на мой взгляд, Джованни Беллини такую картину как "Пасторальный концерт" написать просто не смог бы чисто технически, да и не его это тема.

Продолжение следует...